這本書是Bryan Peterson寫的 謝凱蒂譯
擷取幾段
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p.49 提到的練習:
找出約80張作品 最好都不包含人像(萬一湊不到80非人像
就找80張都有人像的作品)
拿一張白紙 畫六個欄位:
線條 形狀 形體 質感 圖形模式 色彩
接著以評審眼光檢視 仔細研究 再依據主導作品構圖的元素 在適當欄位作標記
最後應該會發現其中一兩個欄位的標記特別多
每個人都會有意識地偏好某些設計元素 內容物與相對位置都可以透露你的內心世界
當然前提是你的攝影動機出自於你對週遭世界的情感與反應 而非企圖模仿他人
注意看哪些欄位的標記最少 這些就是你的弱點
你得帶著相機出門 針對這些弱點進行創作 而且只帶望遠鏡頭就好
因為這樣會降低透視感 剔除景深因素 所以能強化視覺設計
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p.77 提到顏色:
紅色感覺會最近
藍色與綠色皆具後退效果
紫色象徵皇室與領導地位 也是後退的顏色 效果更甚藍綠
建議學生不論在哪找尋色彩 初期都必須使用望遠鏡頭
根據經驗 將範圍限制在小小的微距世界 成功率反而最高
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p.84 提到單色調攝影:
冬天是最容易找到第二種單色景物的季節 (書中沒寫第一種是什麼)
拍攝冬季雪景的單色影像 必須等待陰霾的天氣或正飄雪的日子
選擇形狀單調且陰暗的主體
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p.88 提到構圖:
多數業餘攝影者常犯的構圖錯誤就是 "沒有填滿畫面"
因為人的大腦有神奇的能力 可以選擇性放大影像 課毅過濾掉週遭的雜物
所以當你在拍攝河流彼岸的麋鹿時 即使用更長的望遠鏡頭 但結果仍不理想
因為你專注在觀景窗的麋鹿 以至於沒看到迷路的後腳與附近的樹枝重疊
或是麋鹿占據畫面的比例並沒有你想像的高
如果你離桌子太遠 怎麼切桌上的火雞呢? 站近一點吧
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p.100 提到哪邊的三分之一較好
在三分定律下 主體若是位於畫面右邊三分之一 通常是較成功的構圖
這幾乎已成為某種心理學法則
這是因為我們的眼睛習慣從一個空間的左邊切入 往右邊移動
然後開始尋找一個安置視線的位置 而絕大部分的選擇是在右邊
(可以利用這特性創造活潑的張力)
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p.108 提到注意畫面的邊界:
別讓觀者的視線從畫面的邊緣逃走
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p.114 提到構圖中的構圖:
每張照片中都有另一張照片等你發現 記得在一個主體面前花更多的時間
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